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徐许戈辉: 从 "麻雀的灵" 到 "孔雀", 你在不同背景下的表现是什么, 同一主题的孔雀, 到底有什么区别呢？ 杨李平: "麻雀的灵" 是 1986, 第一次编舞。这支舞并不简单, 而是一支民间舞蹈, 它是展现孔雀自身和灵气的精华。"孔雀" 是不同的, 经过这几十年的沉淀, 我对自己的生活过程有了自己的理解。生命在高峰的时候必须枯萎, 就像花朵进入大地, 然后发芽, 重生。所以我们用季节的变化来显示人们的生死。 许许戈辉: "孔雀" 在这部戏中, 即使是孔雀作为载体, 但它一直是一个非常宏大的视角和主体的呈现。 杨李平: 所以我觉得这是新的。 徐许戈辉: 孔雀一直在你的生活中奔跑, 它对你意味着什么？ 杨澜: 孔雀不仅仅是美的化身。在我们少数民族的眼中, 这样美好的生活已经成为一种象征。, 就像是信仰, 像佤族人喜欢用火作为他们的象征, 他们尊重火, 就像我尊重孔雀。 许许戈辉: 我相信很多人在《孔雀》这部戏里, 都会有同样的担忧, 害怕台上永远看不到你跳舞。你知道有这样的顾虑吗？ 杨澜: 演员和观众对我的感情, 让我感到很开心。当世界从来没有离开过一个著名的人, 地球已经停止旋转。 徐许戈辉: 我觉得这支舞在表达 "时间" 的概念上是很有特色的。这是你为你侄女设计的 "时间" 角色吗, 小琦琪？ 杨李平: 是的。这芭蕾展示了春天、夏天、秋天和冬天的时间的变化。如果你用舞蹈来显示时间的运行, 你不能挂在舞台上的时钟, 或使用沙漏使用舞蹈的特点。小彩旗开始扑通一岁多一点, 有点神经质, 不停地旋转。有时你会看到小狗和小猫一直在追逐他们的尾巴, 而旗子就像小动物。这次我想成为我所做事情的象征。只是旋转的小彩旗让我觉得她是完美的角色。 徐许戈辉: 她不会太长时间的旋转吗？ 杨李平: 不, 有时她可以转近4小时。当我们排练的时候, 她只要我们喜欢就能转。她在排练室的地板上磨了个洞。 徐许戈辉: 为什么选择表达抽象的 "时间" 概念呢？ 杨澜: 每次演出后, 我都满是泪水, 因为我知道舞台曾经少了一次。你可以感受到失去的时间, 而无助的时间是无法抗拒的。所以我想在舞台上为失去时间去做浪漫, 表达对时间和敬畏的尊重。 许许戈辉: 这种感觉的流逝, 给你带来了什么？ 杨李平: 这是一次经历。拿回这件衣服例如, 为我们设计的第一套孔雀套装是粉红色的, 而温柔的感觉就像刚刚孵出的小鸡。在春天的丰满华丽。秋天, 羽毛开始变灰。在冬天, 它是白色的, 像一个老人的头发花白。等待所有物质的东西退去, 不同的阶段会出现不同的颜色, 但是很好。 徐许戈辉: 我认为服装的变化更多的是设计师对主题的理解和感受。那么, 季节对你来说是什么感觉呢？ 杨李平: 每个季节都有它的质感。对我来说, 我更想知道谁是世界的设计者？如何设计像雪花这样美丽的结构, 如花朵盛开时的纯净色彩。任何画家或设计师在世界上, 他无法想象这样一个丰富的形状, 颜色。所以, 四的季节对我来说很有质感, 值得品味。 |