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如同人类文明的进程一样，陶与瓷的发生，首先凸显出来的是其作为器物之"用"；而后随着时间推移的自我舒展以及多种文化因素的融入，作为陶瓷文化象征的一部分，无"用"的、非功利的因素便逐渐遮蔽了功利因素，"技"与"艺"开始显豁出来，并与主体的生命意趣，凝结成为审美的对象，而陶瓷也因此由"器物"一变而为艺术。 建水紫陶的发生亦复如是。 根据燕子洞遗址的考古发现，远在3500年前，陶的第一缕光泽便闪现在建水的土地上。汉唐以降，作为南方丝绸之路的又一通道要冲，作为中原文化与边地文化的交汇点，瓷器的烧制在建水--西南边陲之地竟繁盛起来，似乎成为建水文化的一大象征，以至有"宋有青瓷，元有青花"之说。这涓涓细流的融汇仿佛是在为建水紫陶的出现积聚着底蕴一般。当然，这还应该包括马可·波罗所写的因与印度"极盛之贸易"所带来的"凡生活必须之物，悉皆丰饶"，以及因这丰饶而发生的对豪奢生活的向往与追求；以及因元代庙学的兴办所带来的文化的繁荣--所谓"滇南邹鲁"，"文献名邦"…… 似乎一切早已就绪，只待一个契机一般，而这契机竟因"烟斗"的烧制而来。 清道光年间（1821--1850），在经历了青花瓷的衰落和一段烧制粗陶的历史之后，随着鸦片流毒的播散，烟斗作为吸食鸦片的工具--烟枪的重要部件而需求猛增，于是各种各样的烟斗遂"争奇斗艳"起来，例如景德镇瓷烟斗，思茅土烟斗、铜斗、玉斗等等，在如此庞大的市场需求的刺激下，由紫陶烧制的胎质细腻若脂的烟斗便应运而生。 从道光年间到民国初这段时间，我们可将之视为建水紫陶的发声期。建水紫陶的独特工艺在这一时期得以孕育并发展，"文人陶"作为建水紫陶的独特印记在这一时期开始形成。 这期间对建水陶的整个形成和发展走向产生重大影响的事件有： "光绪年间，陶工潘金怀将陶土泡水，搅浆过滤成绛红色泥陶，制坯烧成紫色或红色烟斗，不上釉，用石料磨光，从而开创建水特有的紫陶生产新工艺"。（《建水县志》） ·在潘金怀的基础上，陶工张妤进一步改进了烟斗生产的工艺流程，他采用书画装饰，镂刻填彩，高温烧制和无釉抛光的工艺生产烟斗，一改烟斗的粗俗形象，使其一变而为"烟铺上的艺术品"。 ·随后，建水文人王永清借鉴元人钱选的"锦灰堆"首创"断简残贴"的装饰艺术，以及丁吉三首创"淡艳"的手法。 于是，遂有了迄今存世最早的"道光梅花烟斗"；有了以用科考究,做工精细，装饰优美而著称的"八家斗"，即叶子湘，丁吉三，朱南岳，武三省，梁柱奇，韩显廷，张玉堂等八家-他们广泛采用唐诗宋词，名家书法，名碑名帖以及花鸟山水，楼阁亭榭等装饰纹样，风格独特，典雅华美，有着"陶中独秀"之誉。= 于是，在一枚枚造型各异尽变化的小小烟斗之上，如叶子湘的"大吉羊"烟斗"鱼藻纹"烟斗，韩显廷的"松鹤年图"烟斗，以及王受之的山水烟斗,十八学子赶考图"烟斗"，"少女踏春图"烟斗，王式稷的花鸟烟斗等等。陶自身因泥与火的舞蹈所产生的韵律，"残帖"和"淡艳"带来的笔墨意趣以及镂刻所生的金石意味，当然还有文人的情怀和生命的律动，这种种的交融，凝结；使建水紫陶终得以挣脱器物之"用"而化生为一种生命的形态-"作品"诞生了！ 建水紫陶因此而得以命名。而建水紫陶的"道"和"路"似乎也由此而展开！ 当然，这一切也仅仅只是开始，更何况又紫陶烧制的烟斗也无非是一种畸形的单一。历史也似乎不忍见建水紫陶的这种窘迫，它在建水紫陶的背后轻轻一推，新的一页因此掀开。 宣统二年（公元1910年），建水县知事郑光照推行禁烟政策，严禁烧制烟斗，鼓励陶工改烧其他品种的陶器。于是，这来自于外部的压力，反而把建水紫陶推向了它的繁盛期。从明国初期到文革时期，建水紫陶突破了产品畸形、单一的格局，向实用性和工艺性的方向发展，奠定了产品多样化方向发展，奠定了产品多样化发展的新方向。这一时期，值得关注的事件有： ·1909年，技师张妤与文人王永清合作，将书画艺术移植于花瓶陶坯并烧制成功，实现了紫陶由实用物向工艺美术的转变。 ·1927年，向逢春作品在昆明"勤业展览会"上获得一等奖，随后在天津、上海等地展览，好评如潮。建水紫陶的风采始现于国人面前。 ·1954年，向逢春作品送北京参展，部分作品选送出国参展。建水紫陶走出国门。 ·1967年，建水紫陶参加文化部全国民间工艺品展览，被列入中国"四大名陶"。 可以说，这一时期"建水陶"的发展既有高峰也有低谷：所谓低谷指的是文革时期，此乃时代语境所致；而高峰则来自于陶在形上与形下的双向拓展，使得"陶"的自性得到了尽情的释放，继而引发了"陶人"的生命律动，人器相合相得，从而催发名家名作辈出，群星璀璨。具体而言，在建水紫陶的器型方面，有学者将之按用途分为茶具、盆瓶、文具、陈设等8大类200余种，可见其繁富多样。尽管时间的流水不断地淘洗着一切，但总有这样一些名字及其存世之作，将会被镌刻在时间之流中：潘金怀、张妤、张桂生、王克敏、王受之、嵩樵、王永清、叶子湘、高怀清、丁吉三、王世稷、李月娇、马吉生、沈河清、向逢春、向福功等。 其中最引人瞩目的是向逢春，正是他把建水紫陶推到了至今无人能及的高度。他在建水紫陶的工艺造型、图案、装饰灯方面均有重大贡献，其作品以造型优美、书画精湛、磨光工艺精细被誉为"向氏三绝"。百多年来，紫陶以"拉坯精准、名家书画、阴刻阳填"、"残帖"、"淡艳"装饰和无釉磨光的独特工艺而享誉九州，走出国门，可谓是"陶中新秀"。在国际和国内评比中，先后获得40多项大奖和殊荣。 除前述外，值得注意的大事还有： ·1954年，建水县陶器生产合作社成立。 ·1963年，周恩来总理出访阿尔巴尼亚时，曾以紫陶花瓶、挂盘等作为赠送国际友人的礼品。 ·1979年以来，紫陶先后荣获轻工部优质产品称号、中国旅游商品"天马"金奖、中国工艺美术品"百花奖"优秀创作设计二等奖，中国妇女儿童用品博览会银奖等。陈绍康、谭知凡、马成林、向丽芬等制作的4口大花缸，选送到人民大会堂云南厅陈列。 ·1984年，紫陶高脚汽锅、"残帖"小花瓶在全国紫砂陶器行业评比中被选为优胜产品奖。 ·1990年，紫陶工艺系列产品在中国妇女儿童用品40周年博览会上荣获银奖。 ·1992年，紫陶工艺系列产品荣获全国旅游贸易"天马"奖金奖。2007年10月，在"云南省首届工美杯"工艺美术精品博览会"上，4件作品获金奖、8件作品获银奖、7件作品获铜奖。童年11月，在北京举办的"第四届民间工艺品博览会暨2007年"中国创造"民间文化品牌评选活动"中，6件紫陶作品摘取了"中国创造"民间文化品牌奖。 ·2008年9月，"云南省第二届"工美杯"工艺美术精品博览会"评比中，谢恒、田波合作的长联瑞鸟梅瓶获金奖，谢恒等制作的6件作品获铜奖。11月"第七届中国工艺美术大师精品博览会"上，紫陶荣获金奖1件，银奖4件，优秀奖2件。同年，建水紫陶正式入选第二批国家级非文物文化遗产名录。 ·2009年3月，"中国旅游、工艺品创新奖"评选中，田波的《陶茶一味》获金奖。 从专制烟斗的"文人陶"到汇聚多方智慧的工艺陶，从默默无闻到名满天下，建水陶发展过程中所留下的每一个脚印，每一个时光的印迹，都深深地刻在了红土地上，刻在了一代又一代陶人和品陶者的心中。有理由相信。建水陶会在岁月的长河中不断留下新的印象，书写出更为辉煌壮丽的篇章。 |